【導(dǎo)語】語文能力是學(xué)習(xí)其他學(xué)科和科學(xué)的基礎(chǔ)，也是一門重要的人文社會科學(xué)，是人們相互交流思想等的工具。在成人高考專升本中也考察這一科目，這里上海成考網(wǎng)小編為大家整理了2020年成人高考專升本大學(xué)語文考前筆記（3），希望對大家有所幫助。

 

　　1.我國第一部詩歌總集是：B.《詩經(jīng)》

 

　　2.下列《楚辭》 作品中，非為屈原所寫的一部是： C.九辯

 

　　3.先秦諸子散文中，屬于語錄體的著作是： D.《論語》

 

　　4.被稱為“上古之書”的中國第一部歷史散文集是：A.《尚書》

 

　　5.《論語》是( )散文：A.語錄體

 

　　6.“天時不如地利,地利不如人和”，這句話用了( )的修辭手法：C.頂真

 

　　7.“欲摘故縱，請君入甕”為( )慣用的論辮手法：C.孟子?

 

　　8.下列詩人不屬于初唐四杰的是：C.陳子昂

 

　　A.王勃 B.楊炯C.陳子昂D.駱賓王

 

　　9.被稱為詩仙的是： B.李白

 

　　10.杜甫詩歌的主要風(fēng)格是：C.沉郁頓挫

 

　　11.被稱為詩余的是： A.詞

 

　　12.下列各項(xiàng)中與柳永詞無關(guān)的一項(xiàng)是：A.詞風(fēng)豪邁，語言高雅

 

　　A.詞風(fēng)豪邁，語言高雅

 

　　B.發(fā)展和完善了慢詞的體制

 

　　C.善于運(yùn)用鋪敘手法

 

　　D.多寫男女相思之情和羈旅行役之愁

 

　　13.“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”出自： D.秦觀的《鵲橋仙》

 

　　14.以詩為詞的豪放派詞人是： B.蘇軾

 

　　15.“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺”出自： C.杜甫的《登高》

 

　　16.白居易、元稹等人繼承古樂府精神和杜甫寫實(shí)傳統(tǒng)，提倡 新樂府運(yùn)動 ，重視詩歌的政治功能，詩風(fēng)通俗淺易。

 

　　17.晚唐杜牧為晚唐 七絕圣手 ， 李商隱 擅長寫無題詩。

 

　　18.唐詩形式 多樣，各體 兼?zhèn)?，即繼承發(fā)展了古體詩，又完善了近體詩。

 

　　古體詩又稱 古風(fēng) ，對音韻格律的要求較寬，句無定數(shù)，篇章可長可短，能自由換韻。近體詩對音韻格律要求嚴(yán)格，故又稱 格律詩 ，包括絕句和律詩。

 

　　19.宋詞風(fēng)格一般分 婉約 和 豪放 兩派。這一分法始見于 明人張綖的《詩余圖譜》

 

　　20. 柳永 是專力作詞的第一人，宋詞在其手中發(fā)生了重大變化。他創(chuàng)作了大量 慢詞 。

 

　　21宋代文學(xué)的集大成者 蘇軾以雄大的才力、開闊的胸襟進(jìn)入詞的創(chuàng)作領(lǐng)域，大大開

 

　　拓了詞的題材、意境、風(fēng)格與表現(xiàn)手法，主張 “ 無意不可入 無事不可言 。其命名自己的詞集為 《東坡樂府》 。

 

　　22.蘇門文人① 秦觀 情感細(xì)膩，獨(dú)具詞心，其詞感懷身世，幽麗深婉，與② 周邦彥 的富艷精工、③ 李清照 的清新跌宕如天際三峰，俱臻婉約詞之極致。

 

　　李清照在 《詞論》 中提出詞“ 別是一家 ”的觀點(diǎn)。

 

　　24.被稱為元曲四大家是關(guān)漢卿 王實(shí)甫 白樸 馬致遠(yuǎn)。

 

　　25. 元雜劇 是中國戲劇的成熟形式。 宋元南戲 與 元雜劇的形成是中國戲曲藝術(shù)發(fā)展到成熟段的重要標(biāo)志。

 

　　26.王實(shí)甫所創(chuàng)作的 《西廂記》 ，是中國古典戲劇的杰作。劇本描寫了 崔鶯鶯 和張生的愛情故事，歌頌了他們追求自由婚姻、反抗封建禮教的精神，提出了“ 愿普天下有情人都成眷屬 ”的主題。

 

　　27.臨川派是 明 代萬歷時期出現(xiàn)的戲曲文學(xué)流派，其開創(chuàng)者 湯顯祖 為臨川人。其代表作《牡丹亭》大膽構(gòu)思，演繹主人公 杜麗娘 和 柳夢梅 的癡情幻夢的情感歷程。

 

　　28.《金瓶梅詞話》是中國小說史上第一部由 文人獨(dú)立 創(chuàng)作的長篇小說。作者 題蘭凌笑笑生 。

 

　　29.郭沫若的詩集 《女神》 以惠特曼式的雄渾和豪放，強(qiáng)烈地表達(dá)了詩人對自我的崇尚、對自然的禮贊和對民主理想的熱切呼喚，顯示出徹底破壞和大膽創(chuàng)造的精神。

 

　　30.朦朧詩派的代表人物代表作：顧城《一代人 》、 舒婷《 神女峰 》

 

　　31.以徐志摩為代表的 “新月詩派” ，借鑒國外象征主義詩歌，意欲在詩歌中去處散文成分，用詩的思考方法和表現(xiàn)方法進(jìn)行“純詩”的追求，提出了詩歌的“三美” 主張，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)上的“和諧”、“均齊”，著意于主觀情緒的客觀化，并嘗試了多種詩歌體式，為新詩盡了賦形的歷史使命。

 

　　32.魯迅 是中國現(xiàn)代小說之父，他的 《狂人日記》 是中國現(xiàn)代小說的開山之作。魯迅的小說數(shù)量雖然不多，但他的小說集 《吶喊》 和 《彷徨》 則無可爭議地成為現(xiàn)代小說成熟的標(biāo)志，顯示了文學(xué)革命和思想革命相結(jié)合的實(shí)績。

 

　　33郁達(dá)夫的抒情小說采用“自敘傳 ”的形式。

 

　　34.20世紀(jì)30年代，在北方，“京派”作家的創(chuàng)作非常活躍。京派小說統(tǒng)一的審美情感是誠實(shí)、從容、寬厚，題材新鮮，結(jié)構(gòu)完整，文字流麗。 沈從文 是京派小說的開創(chuàng)者，也是京派小說最優(yōu)秀的代表人物。他小說的價值在于他的 “湘西” 主題。

 

　　35.朱自清散文名作有 《背影》 《荷塘月色》 《春》

 

　　36.30年代報告文學(xué)的成熟之作是夏衍的 《包身工》 和宋之的 《一九三六年春天在太原》

 

　　37.賈平凹及其主散文刊物 《美文》最先亮出了弘揚(yáng)“大散文”的旗號。

 

　　38.曹禺 的《日出》以20世紀(jì)30年代半封建半殖民地都市為背景，以 陳白露 的活動為中心，展示了當(dāng)時上層社會和下層社會、“鬼”與人的兩種完全不同的生存狀態(tài)。

 

　　39《傷逝》主要人物是 涓生 和 子君 。《愛，是不能忘記的》作者是 張潔 (注意其它作品)

 

　　41. 盧梭 是18世紀(jì)啟蒙文學(xué)的先驅(qū)者之一。

 

　　42.19世紀(jì)俄國最偉大的現(xiàn)實(shí)主義作家托爾斯泰的代表作有 《戰(zhàn)爭與和平》 《安娜。卡列妮娜》 《復(fù)活》

 

　　43.按課文內(nèi)容填空

 

　　蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方 。

 

　　路漫漫其修遠(yuǎn)兮 ，吾將上下而求索。

 

　　溯洄從之，道阻且長。溯游從之， 宛在水中央 。

 

　　回眸一笑百媚生 ，六宮粉黛無顏色。

 

　　路漫漫其修遠(yuǎn)兮， 吾將上下而求索 。

 

　　人生代代無窮已， 江月年年只相似。

 

　　此情可待成追憶，是當(dāng)時已惘然。

 

　　山不厭高,海不厭深.周公吐哺,天下歸心.

 

　　君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。

 

　　44,乾隆年間產(chǎn)生的《聊齋志異》和《紅樓夢》分別把文言小說和白話小說的創(chuàng)作推向頂峰。

 

　　45，通過意象化的抒情來表現(xiàn)微秒的內(nèi)心感受，傳達(dá)豐富的象征內(nèi)涵，已經(jīng)成為新詩的一個重要表現(xiàn)形式。

 

　　46，1918年，《新青年》4卷4號上刊登了七則“隨感錄”其中六則以白話寫成，它們標(biāo)志著真正意義的現(xiàn)代散文的誕生。

 

　　47，老舍曾因創(chuàng)作《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”稱號。

 

　　48，關(guān)漢卿的代表作《竇娥冤》是元雜劇中最著名的悲劇。

 

　　50.話本開辟了小說創(chuàng)作的新局面，成為后世演義小說和白話小說的雛形。

 

　　51.明代文人創(chuàng)作的小說代表性作品有《三國演義》、《金瓶梅》、《水滸傳》、《西游記》等。

 

　　52.《倫語》為語錄散文

 

　　53.王羲之的《蘭亭集序》

 

　　54.每首詞都有相配和的曲調(diào)，曲調(diào)的名稱叫做“詞調(diào)”或“詞牌”

 

　　55.18世紀(jì)，元雜劇《趙氏孤兒》曾流傳到歐洲。

 

　　56.宋元南戲和元雜劇的形成是中國戲曲藝術(shù)發(fā)展到成熟階段的重要標(biāo)志。

 

　　57.杜甫被譽(yù)為“詩史”